白派京韵大鼓介绍京韵大鼓的伴奏乐器 京韵大鼓的伴奏乐器有哪些

京韵大鼓是一种流行于北京与天津地区的鼓词类曲艺音乐，同样也在全国的说唱音乐曲种中占有着非常重要的地位，京韵大鼓是起源于清朝初期的。本期一起来了解一下京韵大鼓。

【白派京韵大鼓介绍】

京韵大鼓，汉族曲艺曲种之一。

由河北省沧州、河间一带流行的木板大鼓发展而来，形成于京津两地。河北木板大鼓传入天津、北京后，刘宝全改以北京的语音声调来吐字发音，吸收石韵书、马头调和京剧的一些唱法，创制新腔，专唱短篇曲目，称京韵大鼓，属于鼓词类曲艺音乐。京韵大鼓主要流行于包括北京、天津在内的华北及东北地区，是我国北方说唱音乐中艺术成就较高的曲种，同时在全国的说唱音乐曲种中也占有相当重要的地位。京韵大鼓，清末民初形成并流行于北京、天津地区。

由当时的鼓书艺人刘宝全等把原用河北语音演唱的木板大鼓改用北京语音演唱，广泛吸收京剧唱腔及北京流行的民间曲调创制新腔，并在木板大鼓原有伴奏乐器三弦外，增添了四胡和琵琶，形成了一直流传至今的京韵大鼓。京韵大鼓由河北省沧州、河间一带流行的木板大鼓发展而来，形成于京津两地。河北木板大鼓传入天津、北京后，刘宝全改以北京的语音声调来吐字发音，吸收石韵书、马头调和京剧的一些唱法，创制新腔，专唱短篇曲目，称京韵大鼓，属于鼓词类曲艺音乐。木板大鼓即“怯大鼓”，在改革、发展过程中，叫过很多名称：在北京曾称“京调大鼓”、“小口大鼓”、“音韵大鼓”、“文明大鼓”、“平韵大鼓”，在天津曾称“卫调”、“卫调大鼓”、“文武大鼓”、“京音大鼓”。民国三十五年(1946)北京成立曲艺公会后，遂正式统一名称为“京韵大鼓”。演唱者自司鼓、板外，有三弦、四胡、琵琶为伴奏乐器，以三弦为主。

伴奏音乐可分为“过板音乐”和“唱腔伴奏音乐”。唱腔伴奏，可随腔伴奏，又可用“基本伴奏点”。伴奏旋律一是同唱腔旋律的加花伸长，连结乐逗自由，对唱腔陪衬，此外还运用一些烘托气氛，表现特别指定情节的伴奏段落，如“击鼓骂曹”中的“夜深沉”曲牌。

【京韵大鼓的伴奏乐器有哪些】

京韵大鼓的伴奏乐器有书鼓、节板、三弦、四胡、二胡、琵琶，伴奏的音乐种类分别是“过板音乐”和“唱腔伴奏音乐”，唱腔伴奏就是随腔伴奏，也是“基本伴奏点”。

京韵大鼓伴奏是用同唱腔旋律的加花拉长，一般是加上对唱腔陪衬，还有很重要的烘托气氛，表现特别指定情节伴奏的效果是非常好的。

京韵大鼓的唱词基本上句式都是七字句，里面还有嵌字、衬字及垛句，基本的唱腔是包括慢板和紧慢板。

京韵大鼓演唱的时候是说唱兼顾的，语气和韵味都是非常重要的，表演的时候是一人站唱，里面加上自击鼓板，主要的伴奏形式是三人，除了大三弦、四胡、琵琶之外还有低胡。

京韵大鼓主要是在北京、天津在内的华北及东北地区流行，在全国的说唱音乐曲种中是非常重要的存在。

京韵大鼓的名称是在民国三十五年(1946)北京曲艺公会统一的，在北京的时候是叫“京调大鼓”、“小口大鼓”、“音韵大鼓”、“文明大鼓”、“平韵大鼓”，天津叫做“卫调”、“卫调大鼓”、“文武大鼓”、“京音大鼓”。

【白派京韵大鼓介绍，京韵大鼓的伴奏乐器】

京韵大鼓，汉族曲艺曲种之一。由河北省沧州、河间一带流行的木板大鼓发展而来，形成于京津两地。河北木板大鼓传入天津、北京后，刘宝全改以北京的语音声调来吐字发音，吸收石韵书、马头调和京剧的一些唱法，创制新腔，专唱短篇曲目，称京韵大鼓，属于鼓词类曲艺音乐。

京韵大鼓主要流行于包括北京、天津在内的华北及东北地区，是我国北方说唱音乐中艺术成就较高的曲种，同时在全国的说唱音乐曲种中也占有相当重要的地位。

京韵大鼓，清末民初形成并流行于北京、天津地区。

由当时的鼓书艺人刘宝全等把原用河北语音演唱的木板大鼓改用北京语音演唱，广泛吸收京剧唱腔及北京流行的民间曲调创制新腔，并在木板大鼓原有伴奏乐器三弦外，增加了四胡和琵琶，形成了一直流传至今的京韵大鼓。

京韵大鼓由河北省沧州、河间一带流行的木板大鼓发展而来，形成于京津两地。河北木板大鼓传入天津、北京后，刘宝全改以北京的语音声调来吐字发音，吸收石韵书、马头调和京剧的一些唱法，创制新腔，专唱短篇曲目，称京韵大鼓，属于鼓词类曲艺音乐。

木板大鼓即“怯大鼓”，在改革、发展过程中，叫过很多名称：在北京曾称“京调大鼓”、“小口大鼓”、“音韵大鼓”、“文明大鼓”、“平韵大鼓”，在天津曾称“卫调”、“卫调大鼓”、“文武大鼓”、“京音大鼓”。

民国三十五年(1946)北京成立曲艺公会后，遂正式统一名称为“京韵大鼓”。

演唱者自司鼓、板外，有三弦、四胡、琵琶为伴奏乐器，以三弦为主。伴奏音乐可分为“过板音乐”和“唱腔伴奏音乐”。唱腔伴奏，可随腔伴奏，又可用“基本伴奏点”。伴奏旋律一是同唱腔旋律的加花伸长，连结乐逗自由，对唱腔陪衬，此外还运用一些烘托气氛，表现特别指定情节的伴奏段落，如“击鼓骂曹”中的“夜深沉”曲牌。