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【关于卷草纹的诗句】

1.关于草的诗句

青苔石上净，细草松下软唐·王维《戏赠张五弟諲三首》坐看苍苔色，欲上人衣来唐·王维《书事》草色侵官道，花枝出苑墙唐·张继《洛阳作》草短花初拆，苔青柳半黄短：矮。

拆：开。唐·柳中庸《幽院早春》苔痕上阶绿，草色入帘清清·刘禹锡《陋室铭》野草芳菲红锦地，游丝撩乱碧罗天游丝：昆虫吐的长丝，因飘荡于空中，故称游丝。

唐·刘禹锡《春日书怀寄东洛白二十二杨八二庶子》离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生离离：茂盛的样子。

唐。白居易《赋得古原草送别》乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄才能：只能。

没：遮没。唐·白居易《钱塘湖春行》丰草绿缛而争茂，佳木葱茏而可悦绿缛：繁密的绿色。

葱笼：繁荣。宋·欧阳修《秋声赋》独倚栏干凝望远，一川烟草平如剪一川：满地。

宋·谢逸《蝶恋花》衰草凄凄一径通，丹枫索索满林红索索：风吹树叶声。金·董解元《西厢记》卷六。

2.关于草的诗句

咏草的诗：树中草李白鸟衔野田草，误入枯桑里。

客土植危根，逢春犹不死。草木虽无情，因依尚可生。

如何同枝叶，各自有枯荣。见野草中有曰白头翁者李白醉入田家去，行歌荒野中。

如何青草里，亦有白头翁。折取对明镜，宛将衰鬓同。

微芳似相诮，留恨向东风。长信草（一作长信宫，一作婕妤怨）崔国辅长信宫中草，年年愁处生。

故侵珠履迹，不使玉阶行。春草宫怀古刘长卿君王不可见，芳草旧宫春。

犹带罗裙色，青青向楚人。省试方士进恒春草梁锽东吴有灵草，生彼剡溪傍。

既乱莓苔色，仍连菡萏香。掇之称远士，持以奉明王。

北阙颜弥驻，南山寿更长。金膏徒骋妙，石髓莫矜良。

倘使沾涓滴，还游不死方。除草杜甫草有害于人，曾何生阻修。

其毒甚蜂虿，其多弥道周。清晨步前林，江色未散忧。

芒刺在我眼，焉能待高秋。霜露一沾凝，蕙叶亦难留。

荷锄先童稚，日入仍讨求。转致水中央，岂无双钓舟。

顽根易滋蔓，敢使依旧丘。自兹藩篱旷，更觉松竹幽。

芟夷不可阙，疾恶信如雠。庭草杜甫楚草经寒碧，逢春入眼浓。

旧低收叶举，新掩卷牙重。步履宜轻过，开筵得屡供。

看花随节序，不敢强为容。江草歌送卢判官皇甫冉江皋兮春早，江上兮芳草。

杂蘼芜兮杜蘅，作丛秀兮欲罗生。被遥隰兮经长衍，雨中深兮烟中浅。

目眇眇兮增愁，步迟迟兮堪搴。澧之浦兮湘之滨，思夫君兮送美人。

吴洲曲兮楚乡路，远孤城兮依独戍。新月能分裛露时，夕阳照见连天处。

问君行迈将何之，淹泊沿洄风日迟。处处汀洲有芳草，王孙讵肯念归期。

东峰亭各赋一物得寒溪草苏?幂历溪边草，游人不厌看。馀芳幽处老，深色望中寒。

幸得陪情兴，青青赏未阑。春草谣顾况春草不解行，随人上东城。

正月二月色绵绵，千里万里伤人情。赋得御园芳草陆贽阴阴御园里，瑶草日光长。

靃靡含烟雾，依稀带夕阳。雨馀荑更密，风暖蕙初香。

拥杖缘驰道，乘舆入建章。湿烟摇不散，细影乱无行。

恒恐韶光晚，何人辨早芳。草张南史草，草。

折宜，看好。满地生，催人老。

金殿玉砌，荒城古道。青青千里遥，怅怅三春早。

每逢南北离别，乍逐东西倾倒。一身本是山中人，聊与王孙慰怀抱。

龙池春草陈翊青春光凤苑，细草遍龙池。曲渚交苹叶，回塘惹柳枝。

因风初苒苒，覆岸欲离离。色带金堤静，阴连玉树移。

日光浮靃靡，波影动参差。岂比生幽远，芳馨众不知。

令狐相公见示新栽蕙兰二草之什，兼命同作刘禹锡上国庭前草，移来汉水浔。朱门虽易地，玉树有余阴。

艳彩凝还泛，清香绝复寻。光华童子佩，柔软美人心。

惜晚含远思，赏幽空独吟。寄言知音者，一奏风中琴。

省试风光草际浮刘禹锡熙熙春景霁，草绿春光丽。的历乱相鲜，葳蕤互亏蔽。

乍疑芊绵里，稍动丰茸际。影碎翻崇兰，浮香转丛蕙。

含烟绚碧彩，带露如珠缀。幸因采掇日，况此临芳岁。

赋得古原草送别白居易离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。

远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。

树中草张祜青青树中草，托根非不危。草生树却死，荣枯君可知。

伤靡草雍陶靡草似客心，年年亦先死。无由伴花落，暂得因风起。

庭草曹邺庭草根自浅，造化无遗功。低回一寸心，不敢怨春风。

芳草罗邺废苑墙南残雨中，似袍颜色正蒙茸。微香暗惹游人步，远绿才分斗雉踪。

三楚渡头长恨见，五侯门外却难逢。年年纵有春风便，马迹车轮一万重。

芳草罗邺曲江岸上天街里，两地纵生车马多。不似萋萋南浦见，晚来烟雨半相和。

赏春（一作芳草，一作春游郁然有怀赋）罗邺芳草和烟暖更青，闲门要路一时生。年年点检人间事，唯有春风不世情。

春草唐彦谦随梦入池塘，无心在金谷。青风自年年，吹遍天涯绿。

春草唐彦谦天北天南绕路边，托根无处不延绵。萋萋总是无情物，吹绿东风又一年。

曲江春草郑谷花落江堤蔟暖烟，雨余草色远相连。香轮莫辗青青破，留与愁人一醉眠。

光化戊午年举公见示省试春草碧色诗偶赋是题郑谷苌弘血染新，含露满江滨。想得寻花径，应迷拾翠人。

窗纱迎拥砌，簪玉姑成茵。天借新晴色，云饶落日春。

草吴融染亦不可成，画亦不可得。苌弘未死时，应无此颜色。

春草碧色王毂习习东风扇，萋萋草色新。浅深千里碧，高下一时春。

嫩叶舒烟际，微香动水滨。金塘明夕照，辇路惹芳尘。

造化功何广，阳和力自均。今当发生日，沥恳祝良辰。

春草碧色殷文圭细草含愁碧，芊绵南浦滨。萋萋如恨别，苒苒共伤春。

疏雨烟华润，斜阳细彩匀。花粘繁斗锦，人藉软胜茵。

浅映宫池水，轻遮辇路尘。杜回如可结，誓作报恩身。

草徐夤废苑荒阶伴绿苔，恩疏长信恨难开。姑苏麋鹿食思食，楚泽王孙来不来。

色嫩似将蓝汁染，叶齐如把剪刀裁。燕昭没后多卿士，千载流芳郭隗台。

路旁草徐夤楚甸秦原万里平，谁教根向路傍生。轻蹄绣毂长相蹋，合是荣时不得荣。

春草曹松不独满池塘，梦中佳句香。春风有馀力，引上古城墙。

药草苏拯天子恤疲瘵，坤灵奉其职。年年济世功，贵贱相兼植。

因产众草中，所希采者识。一枝当若神，千金亦何直。

生草不生药，无以彰士德。生药不生草，无以。

3.家具图案带有卷草纹是什么寓意

卷草纹又名唐草纹，寓意：生机勃勃，祥云之气。

卷草纹，中国传统图案之一。多取忍冬、荷花、兰花、牡丹等花草，经处理后作“S”形波状曲线排列，构成二方连续图案，花草造型多曲卷圆润，通称卷草纹。因盛行于唐代故名唐草纹。

汉代图案中已有卷草纹。南北朝时期，卷草纹大量运用于碑刻边饰，风格简练朴实，节奏感强，在波状组织中以单片花叶、双片花叶或三片花叶对称排列在主干两侧，形成连续流畅的带状花纹。敦煌莫高窟的北朝壁画中多绘有卷草纹，其素材多取忍冬。唐代卷草纹广泛流行，多取牡丹的枝叶，采用曲卷多变的线条，花朵繁复华丽，层次丰富；叶片曲卷，富有弹性；叶脉旋转翻滚，富有动感。总体结构舒展而流畅，饱满而华丽，生机勃勃，反映了唐代工艺美术富丽华美的风格，并成为后世卷草纹的范模。

唐代以后，唐草纹传承不断，素材除忍冬、牡丹以外，又有石榴、荷花、菊花、兰花等。明代中期重视以荷花为主体的唐草纹，后由荷花图案演变为串枝花图案，并广泛运用在织锦上。明清两代的唐草纹风格趋向繁缛、纤弱，失去了唐代的生气，但仍然是重要的传统图案。现在，唐草纹多见于建筑装饰及染织、家具、陶瓷等装饰。

有资料表示，卷草纹本是由忍冬纹演变而来的，忍冬纹的东传是在希腊化时期的后期至罗马帝国时期，伴随着帝国的扩张而传播到恒河和印度河流域，对印度早期的佛教装饰影响很大，甚至可以说印度的佛教艺术“一开始便具有了希腊艺术的因素”（范梦《东方美术史》），我们在犍陀罗艺术中所看到的那些带有明显希腊风格的佛教雕像与装饰便是证明。忍冬纹也随之成为印度佛教装饰中的一种常用形式，最后又随同佛教传入中国。至唐代就逐渐演化成为独具中国特色的卷草纹样，原来的忍冬纹形式已较少使用。

卷草纹蕴含着中国人怎样的审美意向呢？自春秋战国至秦汉，中国的装饰艺术走向自觉的一个重要标志就是那种富于流动感的、虚实相生、婉转自如的云气装饰中所体现出来的内在精神，这便是如今的卷草纹了。

4.关于草的诗句古诗

蜀相

丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。

映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。

出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。

早春呈水部张十八员外唐·韩愈

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

唐·白居易《赋得古原草送别》

离离原上草，一岁一枯荣。

野火烧不尽，春风吹又生。

晚晴

深居俯夹城，春去夏犹清。

天意怜幽草，人间重晚晴。

并添高阁迥，微注小窗明。

越鸟巢干后，归飞体更轻。

5.关于草的诗句

野火烧不尽，春风吹又生。------白居易《赋得古原草送别》

种豆南山下，草盛豆苗稀。道狭草木长，夕露沾我衣。-----陶渊明《归园田居》

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。------白居易《钱塘湖春行》

树木丛生，百草丰茂。-----曹操《观沧海》

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。------崔颢《黄鹤楼》

茅檐低小，溪上青青草。-----辛弃疾《清平乐·村居》

北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。-----岑参《白雪歌送武判官归京》

国破山河在，城春草木深。-----杜甫《春望》

独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。韦应物《滁州西涧》

细雨湿流光，芳草年年与恨长。

草色遥看近却无。

燕歌未断塞鸿飞，牧马群嘶边草绿。

记得绿罗裙，处处怜芳草。

春草明年绿，王孙归不归。

苔痕上阶绿，草色入帘青刘禹锡《陋室铭》

枝上柳棉吹又少，天涯何处无芳草。

晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。

墙头雨细垂纤草，水面风回聚落花。

谁言寸草心，报得三春晖孟郊《游子吟》

风吹草低见牛羊——《敕勒歌》

草青临水地，头白见花人。

蟾光澹荡，冷浸琪花瑶草。

年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳

离离原上草，一岁一枯荣。

6.关于草的诗句有哪些

《早春》

唐韩愈

天街小雨润如酥，草色遥看近却无，

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都

《赋得古原草送别》

唐白居易

离离原上草，一岁一枯荣，

野火烧不尽，春风吹又生.

远芳侵古道，晴翠接荒城，

又送王孙去，萋萋满别情.

落尽梨花春又了，满地残阳，翠色和烟老。宋·梅尧臣《苏幕遮》

花易凋零草易生。宋·苏舜钦《题花山春壁》

细草愁烟，幽花怯露，凭栏总是销魂处。宋·晏殊《踏莎行》

金谷年年，乱生春色谁为主？余花落处，满地和烟雨。宋·林逋《点绛唇》

恨如芳草，萋萋刬尽还生。宋·秦观《八六子》

枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。宋·苏轼《蝶恋花》

一番桃李花开尽，唯有青青草色齐。宋·曾巩《城南》

独倚栏干凝望远，一川烟草平如剪。宋·谢逸《蝶恋花》

微质已知烦雨露，寸心终欲报春晖。宋·李纲《咏草》

城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。宋·辛弃疾《鹧鸪天·代人赋》

细草摇头忽报侬，披襟拦得一西风。宋·杨万里《暮热游荷池上》

花如解语迎人笑，草不知名随意生。宋·李彭《春日怀秦髯》

嫩绿柔香远更浓，春来无处不茸茸。明·杨基《春草》

劲草不倚于疾风，零霜则变；青葵善迎于白日，宇暧斯迷。清·王夫之《连珠》

儿童不知春，问草何故绿。清·袁枚《偶作五绝句》

7.隋唐织锦纹样繁多,卷草纹又叫

隋唐织锦纹样繁多，卷草纹又叫唐草纹。

中国传统图案之一。多取忍冬、荷花、兰花、牡丹等花草，经处理后作“S”形波状曲线排列，构成二方连续图案，花草造型多曲卷圆润，通称卷草纹。因盛行于唐代故名唐草纹。

汉代图案中已有卷草纹。南北朝时期，卷草纹大量运用于碑刻边饰，风格简练朴实，节奏感强，在波状组织中以单片花叶、双片花叶或三片花叶对称排列在主干两侧，形成连续流畅的带状花纹。敦煌莫高窟的北朝壁画中多绘有卷草纹，其素材多取忍冬。唐代卷草纹广泛流行，多取牡丹的枝叶，采用曲卷多变的线条，花朵繁复华丽，层次丰富；叶片曲卷，富有弹性；叶脉旋转翻滚，富有动感。总体结构舒展而流畅，饱满而华丽，生机勃勃，反映了唐代工艺美术富丽华美的风格，并成为后世卷草纹的范模（见图[唐代壁画中的唐草纹图案]）。唐代以后，唐草纹传承不断，素材除忍冬、牡丹以外，又有石榴、荷花、菊花、兰花等。明代中期重视以荷花为主体的唐草纹，后由荷花图案演变为串枝花图案，并广泛运用在织锦上。明清两代的唐草纹风格趋向繁缛、纤弱，失去了唐代的生气，但仍然是重要的传统图案。现在，唐草纹多见于建筑装饰及染织、家具、陶瓷等装饰。瓷器的一种辅助纹样。以柔和的波曲状线组成连续的草叶纹样装饰带，故名。唐代已十分流行，日本人称之为“唐草”。宋元明清许多瓷窑产品上广泛采用。

【梅花这首诗表达作者怎样的思想感情】

1、以梅花的坚强和高洁品格喻示那些像诗人一样，处于艰难环境中依然能坚持操守、主张正义的人。

原文：

梅花/梅--【作者】王安石?【朝代】宋

墙角数枝梅，凌寒独自开。

遥知不是雪，为有暗香来。

译文：那墙角的几枝梅花，冒着严寒独自盛开。为什么远望就知道洁白的梅花不是雪呢？因为梅花隐隐传来阵阵的香气。

2、素雅高洁，不畏寒霜，淡淡的香气中蕴含着铮铮气韵，在一片寒香混着笛声的景象中，动了徘恻之心，向北风传达自己的怜惜之意。

原文：

梅花--【作者】崔道融?【朝代】唐

数萼初含雪，孤标画本难。香中别有韵，清极不知寒。

横笛和愁听，斜枝倚病看。朔风如解意，容易莫摧残。

译文：梅梅花初放，花萼中还含着白雪；梅花美丽孤傲，即使要入画，都会担心难画的传神。?花香中别有韵致，花香中别有韵致，清雅的都不知道冬的寒冷。梅花的枝干横斜错落，梅花的枝干横斜错落，似愁似病，在孤寒中的梅花，坚韧顽强，傲然独立，潇洒的北风啊，请你放慢脚步，精心的呵护她吧！你忍心在如此严寒之中再摧残她吗？

扩展资料：

创作背景：

1、梅花/梅--【作者】王安石?【朝代】宋

宋神宗熙宁元年（1068），王安石上《本朝百年无事札子》，主张“发富民之藏”以救“贫民”，富国强兵，进行全面改革。而反对者谤议不断，熙宁七年（1074）春，天下大旱，饥民流离失所，王安石罢相。次年二月，王安石再次拜相。

熙宁九年（1076），再次被罢相后，心灰意冷，放弃了改革，后退居钟山。此时作者孤独心态和艰难处境与傲雪凌霜的梅花有着共通的地方，因此写下此诗。

2、梅花--【作者】崔道融?【朝代】唐

崔道融在乾宁二年（895）前后，做过县令之类的小官，后避战乱入闽，空有才情与抱负未展。此诗为诗人咏梅之作，既赞梅花之孤高芳郁，亦向世人暗寓自己的高洁情操。

-梅花（王安石）

-梅花（崔道融）