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【明代永乐晚期官窑重器，都出自哪里】

明代永乐晚期官窑重器，都出自景德镇。

明代经过洪武、建文一段时期，政治局势逐渐稳定，经济也有所恢复和发展。这时的瓷器制造业也取得了突出的成绩，处于承上启下的关键地位。元代以前各代均以单色釉为主（除元代有些青花、釉里红外）。而到明朝永乐时，虽然还未出现以后的五彩、斗彩，然而在品种、色彩方面已呈现繁缛的趋向，为以后的发展奠定了基础。它一方面继承了元代的文化遗产，在器皿的造型、釉色，尤其是青花色彩方面更为显著。另一方面，永乐时期开创了明一代总的造型风格。

永乐胎骨淘炼精细，此时胎体有瓷胎和浆胎、脱胎。瓷胎又有薄胎和厚胎。琢器一般胎体较厚，底足无釉，露胎处非常细腻光润，有玉质感。圆器中的中、小盘碗的胎体较薄、较轻（但压手杯例外）。永乐时瓷胎虽然不如康熙坚硬，但比以前有了很大的改进和提高。浆胎瓷器的胎体较轻，胎较松软，不如瓷胎色白，此种器物的釉面多有开片纹呈黄色。声音也不如瓷胎清脆。

永乐开始烧造脱胎器物，胎体极薄，体极轻，俗称“卵幕”，清朝人形容此种器物“只恐风吹去，还愁日炙销”。这种器物是在做成的胚胎上，先在器物的里面上釉，釉干后再刮削没上釉那面的胎体，一直削到不能再削薄为止，最后再在这面上上釉烧制而成。此种器皿造型精美，多为纯白釉代暗花之盘、碗；以后有仿制品，但暗花纹饰仿品不如永乐。

永乐时期政治、经济稳定，对外贸易和文化交流增多，郑和在永乐和宣德时期七次下西洋，带着中国的特产如：丝织、瓷器、茶叶等出口，进行对外贸易，使我国的文化艺术影响到这些地区，同时也把外国的一些文化艺术品等带到我国。因此，永乐时期很多瓷器的造型、纹饰受中亚地区的影响，如：花浇、僧帽壶、无档尊、执壶、大盘、折沿盘等（包括宣德时期）。有的上面还有伊斯兰文，这些器物与中亚人的生活习惯有关。古代波斯国瓷器与我国元、明瓷器颇相似，不仅瓷器、铜器、金银器等也有相似之处，这些都可以看出我国当时的对外文化交流情况。

永乐瓷器的造型总的来讲有鲜明的时代特征，改变了宋元以来的风格，器型变化多端，造型清秀，圆器圈足较矮浅，比元代圈足放大，显得平稳，盘碗圈足向里收敛（明初期比明中期收敛的少）。圈足底边犹如刀削非常整齐，俯视器心内凹外凸，腹部丰满。琢器的腹部因加工比较细，接口痕迹不太明显，比元代及明代中后期琢器腹部接口痕迹小。

【鉴别大明万历年制青花鱼盆有哪几种方法】

鉴别大明万历年制青花鱼盆有以下哪几种方法：

（一）看器型，胎釉

万历瓷器型繁多，有沿用前朝的，也有创新的镂空洗口瓶、蒜头瓶、以及大缸、鱼盆、大罐是万历瓷的一大特色。文房四宝用具增多，特别是盒类品种多样。

万历瓷的胎体，质地粗松，比较厚重，器身不规整特别是底足和口沿部分能看出，修足随意，底部多有火石红或窑红出现。后仿之物器型规整，胎体过于精细，重量比真品还重。

（二）看装饰工艺

万历瓷装饰工艺技法十分复杂，常用的有镂雕、镂空、暗刻、开光。绘画风格繁密，布局较满，民窑色彩较强，绘画不精，到晚期画面更不讲究，布局繁缛，比例失调，而仿品图案格局疏散，有的虽然也极力模仿万历繁缛的画工，但布局空白较多，纹饰呆板，不流畅，视感上没有饱满热烈的气氛，而且画工过意精细，反而露出破绽。

（三）看图案色调

万历瓷青花色调早期与晚期不尽相同，早中期青花呈色兰中泛紫，晚期则灰暗晕散。后仿五彩瓷最多，但后仿色调单薄，不如真品厚重，最具特征的是万历五彩中的枣皮红色，仿品不能准确掌握枣皮红的呈色，仿出的红色都比较浅淡，达不到那种感觉。另外一个特点就是万历瓷釉为乳白色，较厚，有玉质感，仿品釉色大多青白，釉水较薄。

（四）看器型工艺

万历瓷大器大多为粗砂底，外底中心微内凹，常在中心处施釉脐。官窑的碗盘类圈足足端大多呈滚圆，而民窑器底足粗率，可见明显的放射性**痕与火石红，有的为窑红。修足不规整。

仿品底足为直壁状，圈足刮削用现代工艺手法，不如真品刮削自然，显得呆板规整，反而看出破绽。在底部火石红方面不是自然渗出，而是人工渲染，有的刻意做旧，与真品风格有异。

（七）万历彩瓷的价值评估

大明万历五彩名重一时，是明代最为著名的品种之一。深受藏家喜爱，所以从清康熙一直到现代都有仿制。